一书画装裱艺术的起源和概况

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。

伴随着书画装传统艺术而

生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，

历代书画珍品才得以保藏久远。

后来传到日本以及一些亚洲国家，

成为东方别具

一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又

是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，

书画装裱也有一个从无到有，

由浅入

深的发展过程。

1973

年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》

，为我们认识这

个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，

"

最上横边裹

着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。

"

后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛

画上，又进一步发现：

"

丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，

中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。

"

这些具体特征，

展示了古人要求观赏绘画的最初动机，

对于研究书画装裱的起源，

有着十分重要

的作用。

通过上述资料，

完全可以将书画装裱的历史，

推至距今

2000

多年前的战国

时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画

装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。

书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载

装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》

，其中提及：

"

自晋代已前，装背不

佳，宋时范晔始能装背。

"

南朝宋的宣城太守，

《后汉书》作者，著名史学家范

晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法

和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重

视。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授

技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，装裱

技艺进一步发展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六

种待招之一。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了

著名的

"

宣和裱

"

的格式。

这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，

特别在明

，

清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、

广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。

解放后的一段时间里，

由于种种原因的影响，

装裱业一度出现了衰落。

后来

，

一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻

的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，

在装裱工艺及用料方面，

亦进行了许多探索与改革，

正朝着传统工艺与现代科技

相结合的道路迈进。

二书画装裱的设备及工具

（一）

工作室（亦称装裱间）

：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温

度与湿度要适中。

（二）

挣墙（亦称大墙，挣板）

：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材

料。要求：平整、光滑、通风、干燥。

（三）

案台（亦称装裱桌）

：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高

度一般在

80

厘米左右。

（四）

晾架（亦称晾竿）

：

用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料

等。

（五）

拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。

（六）

人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。

（七）

排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

（八）

棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

（九）

裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。

（十）

界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。

（十一）

锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。

（十二）

启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

（十三）

油纸（亦称浆纸、隔糊）

：用于镶嵌边料隔浆糊用。

（十四）

砑石（亦称磨石）

：用于裱件背面砑光、磨平。

（十五）

蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。

（十六）

其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳

子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

三

装裱材料

（一）

宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。

（二）

绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

（三）

天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

（四）

丝带、绦带、铜钮等。

（五）

面粉、明胶、明矾等。