一直以来，阳春白雪与下里巴人很难在艺术表现形式上有交叉点，但有“先锋艺术家”之称的沙德·纽桑偏偏乐于挑战这一点，他的作品致力于高、低不同艺术的混合，追求艺术的中间地带。他的艺术展“先驱”在纽约切尔西区的马尔堡画廊首次亮相，这次展览展出了一系列由不相关材料所制作的拼贴画，视觉上看，有些像巴洛克艺术，又有些广告的意味，浮夸诙谐又不乏巧思的拼贴画让观者眼前一亮。

　　沙德·纽桑创作拼贴画的灵感来源于欧洲流行的盾徽设计艺术。2005年，事业失意的他投奔在巴黎的朋友，那段时间，他游遍了巴黎的各个角落。他发现，无论是巴黎的建筑上，还是服饰上都可找到盾徽的足迹，由此开始对盾徽的设计艺术产生了极大的兴趣。从小听嘻哈音乐长大，并且做过几年DJ的他有着独特的视角和思维，嘻哈艺术的自由与奔放刺激着他的脑神经，也给他带来了无限的灵感。他尝试着将庄严的盾徽彻底“改头换面”，“我做拼贴，其实就是用了16到18世纪在欧洲流行的盾徽，用当代的物料把他们重新制作出来。”沙德·纽桑对自己的艺术作品作出了最直白的解释。他去掉了盾徽艺术中经常采用的独角兽、冕蜂鸟和斗篷图案，换以嘻哈杂志中经常出现的金链子、闪亮的饰品、跳舞的女孩、摇摆的肢体。他把这些物件拼接在一起，却延续原本的盾徽的线条，从而产生了搞笑效果。

　　这种拼接并不是纯靠天马行空的想象完成的。“盾徽是显示一个人的社会地位、经济地位甚至是象征勇士身份的物件。”纽桑认为，“它其实是一幅没有人物出现的肖像画。”沙德·纽桑竭力将自己的这种理解呈现在自己的艺术作品中。他的艺术设计总是采用一些同样能凸显人的社会地位或经济地位的元素，例如他曾经取下visa卡的标志作为自己作品的背景，也经常在作品中采用一些类似印有路易威登图案的戒指等奢侈品元素。这种滑稽夸张但不乏奇思妙想的抽象表现形式吸引了许多人的眼球，也为他赢得了更多观众的认可与喝彩。“他的作品有很强的视觉冲击力，仿佛能在你的视网膜上停留很长的时间。”罗斯里·戈德堡说。“沙德·纽桑是这个时代最‘孩子气’的一位艺术先锋，他把各种元素融合在一起，创造出属于自己的作品。”纽约现代艺术博物馆“9·11”事件展的策划人克劳斯·比森巴赫说，“我注意他的作品已经有3年多的时间了，现在他的作品已经趋近成熟。”当然，任何艺术都会遭遇一些负面声音，有些人认为沙德·纽桑的艺术作品是对高雅艺术的践踏，但纽桑并不在意这一点，“他们说我的作品低俗，其实也从另外一个角度上说明我的作品有更广泛的观众基础。”不可否认的是，穿插了所谓“低俗元素”的高雅艺术确实有可能拉进它们与多数人的距离。

　　除了艺术展之外，沙德·纽桑还涉猎时装表演等领域。他设计的时装表演无疑也是夸张另类的。他把嘻哈乐手经常使用的一些肢体语言加入到自己的时装表演秀里，称呼自己的时装秀为“时尚舞蹈”，认为这是“以一种当代形式将舞蹈和音乐结合”。也许嘻哈电影导演对他的评价更为贴切，“他强迫各种沉淀多年、几乎成为化石的艺术形态动起来，为它们注入了鲜活的生命力。”